« La Mort de Marat » de Jacques-Louis David – Analyse approfondie

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Jla Mort de Marat (1793) de Jacques-Louis David a résisté à l’épreuve des révolutions et des évanouissements, mais il a toujours su s’imposer. Cet article explorera cette peinture d’histoire politique plus en détail.

Résumé de l’artiste : Qui était Jacques-Louis David ?

Jacques-Louis David était un peintre néoclassique français; sa date de naissance était le 30 août 1748 et il est décédé le 29 décembre 1825. Il est né à Paris, en France, et a commencé à peindre dès son plus jeune âge. Il remporte le Prix de Rome en 1774, lui permettant d’étudier en Italie, ce qui l’expose également à de grands artistes classiques. Il a étudié à l’Académie royale de peinture et de sculpture, où il a commencé ses études d’art à l’âge de 18 ans. Son style artistique était caractérisé par des sujets historiques et classiques, mais il avait aussi un côté politique et a peint pour Napoléon Bonaparte. Certaines de ses œuvres célèbres incluent Le Serment des Horaces (1784), La mort de Socrate (1787), et Napoléon au col du Saint-Bernard (1801).

Analyse de la Mort de Marat par Jacques Louis DavidAnalyse de la Mort de Marat par Jacques Louis DavidAutoportrait (1794) de Jacques-Louis David ; Jacques-Louis David, domaine public, via Wikimedia Commons

La mort de Marat (1793) de Jacques-Louis David en contexte

L’article ci-dessous explorera La mort de Marat analyse, discutant d’abord d’un aperçu contextuel en termes de pourquoi Jacques-Louis David l’a peint, qui sera suivi d’une analyse formelle examinant le sujet et les éléments stylistiques.

Artiste Jacques-Louis David (1748-1825)
Date de peinture 1793
Moyen Huile sur toile
Genre Peinture d’histoire
Période / Mouvement Néoclassicisme
Dimensions (cm) 162 x 128
Séries / Versions N / A
Où est-il hébergé ? Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique, Bruxelles, Belgique
Ce que ça vaut Incertain

Analyse contextuelle : un bref aperçu socio-historique

Pour une meilleure compréhension de la peinture La mort de Marat de Jacques-Louis David, il est important d’avoir une idée de ce qui s’est passé dans l’histoire de France lorsque David l’a peint en 1793, ainsi que des préoccupations politiques de l’artiste qui l’ont inspiré à le peindre.

On pense que Jacques-Louis David a peint La mort de Marat en « hommage » à la personnalité politique assassinée de Jean-Paul Marat, qui était aussi journaliste et écrivain. Il était pro-révolutionnaire et affilié aux Jacobins, qui était un « club » politique de premier plan. De même, Jacques-Louis David était également pro-révolutionnaire et faisait partie des Jacobins.

Analyse du contexte de la mort de MaratAnalyse du contexte de la mort de MaratJean-Paul Marat (1793) de Joseph Boze ; Joseph Boze, domaine public, via Wikimedia Commons

Marat aurait eu une affection cutanée et il devait être fréquemment dans l’eau, ce qui atténuait son inconfort. Cela rejoint son assassin, Charlotte Corday, qui faisait partie du groupe des Girondins, qui étaient contre les Jacobins. Elle a eu accès pour rencontrer Marat, bien qu’il y ait un débat sur les détails de la raison pour laquelle elle l’a rencontré, et elle l’a poignardé alors qu’il était dans le bain. l’intention de David pour La mort de Marat la peinture était un outil de propagande et il utilisait divers outils iconographiques communs aux peintures religieuses.

Certains d’entre eux incluent la position du corps de Marat, mou et sans vie, comme le corps de Jésus-Christ après qu’il a été crucifié, et la blessure sur le haut de sa poitrine, comme les blessures que Jésus-Christ avait connues sous le nom de stigmates.

D’autres exemples incluent la caisse en bois, qui a été comparée à une stèle, et le bain, qui a été comparé à une tombe, ainsi que la lumière provenant d’une source inconnue à gauche, qui crée un air de sainteté apparente qui brille sur le mort Marat. Tout cela, et bien d’autres encore, montre comment David a dépeint Marat à la lumière des bouleversements politiques de l’époque.

Analyse formelle : un bref aperçu de la composition

L’analyse de la mort de Marat se poursuit ci-dessous avec une description visuelle du sujet et comment les éléments suivants éléments d’art comme la couleurla texture, la ligne, la forme, la forme et l’espace ont été appliqués et utilisés par Jacques-Louis David.

Analyse de la mort de MaratAnalyse de la mort de MaratLa mort de Marat (1793) de Jacques-Louis David ; Jacques-Louis David, domaine public, via Wikimedia Commons

Objet : description visuelle

La mort de Marat de Jacques-Louis David représente le corps sans vie de Jean-Paul Marat allongé dans son bain ; son haut du corps est légèrement affaissé sur le bord de la baignoire, sa tête, qui est surmontée d’un turban blanc, est molle et appuyée contre un meuble derrière la baignoire à droite, et son bras droit pend sur le bord de la baignoire; ses doigts sans vie touchent le sol.

Dans sa main gauche, il tient un morceau de papier, la lettre de son meurtrier qui était Charlotte Corday, et sa gauche est sur une dalle de bois qui semble être au-dessus de la baignoire lui permettant d’écrire dessus. Dans sa main droite, qui touche le sol, se trouve une plume, et à sa gauche se trouve un couteau avec du sang sur la lame et le manche ; une blessure par arme blanche est visible sur la partie supérieure droite de la poitrine de Marat.

Un peu plus à droite et à côté de la baignoire se trouve un bloc de bois ou une caisse servant de table avec une plume et une bouteille d’encre avec plusieurs papiers dessus. Sur la caisse sont inscrits les mots « À MARAT, DAVID » et tout en bas on lit « L’AN DEUX », qui se traduirait apparemment par « Year Two ». Le bain lui-même est recouvert d’un tissu ou d’un jeté vert, et de l’eau rouge ensanglantée y est visible près du haut du corps de Marat.

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Sujet de l'analyse de la mort de MaratSujet de l'analyse de la mort de MaratLe sujet de la Mort de Marat (1793) de Jacques-Louis David ; Jacques-Louis David, domaine public, via Wikimedia Commons

Texture

Il existe de nombreuses textures implicites que Jacques-Louis David a créées à travers son travail au pinceau, qui créent également des effets contrastés, par exemple, la surface plus lisse du tissu et du matériau ainsi que le teint pâle de Marat par rapport à la surface en bois plus rugueuse de la caisse à côté de le bain.

Texture dans l'analyse de la mort de MaratTexture dans l'analyse de la mort de MaratTexture dans le Mort de Marat (1793) de Jacques-Louis David ; Jacques-Louis David, domaine public, via Wikimedia Commons

Couleur

La palette de couleurs dans La mort de Marat de Jacques-Louis David se compose principalement de teintes neutres comme les blancs du turban, du tissu, du papier et des plumes, le vert du tissu au-dessus de la baignoire, le brun de la caisse en bois et le ton chair de la peau de Marat.

David a utilisé l’ombrage pour créer les effets de lumière, par exemple, la source de lumière à gauche illumine doucement le cadavre de Marat, mettant davantage l’accent sur lui en tant que protagoniste principal de la scène. De plus, cela éclaire également les objets qui nous donnent, à nous spectateurs, plus de détails sur la scène, par exemple la lettre dans la main gauche de Marat et son visage qui semble serein.

Il y a aussi des zones d’ombres à l’arrière-plan et au premier plan, notamment là où le couteau repose sur le sol.

Couleur dans l'analyse de la mort de MaratCouleur dans l'analyse de la mort de MaratCouleur dans le Mort de Marat (1793) de Jacques-Louis David ; Jacques-Louis David, domaine public, via Wikimedia Commons

Doubler

Il existe une variété de lignes implicites créées par le sujet qui nous amène (les spectateurs) à regarder autour de la composition, avec un accent particulier sur Marat et le couteau sur le sol. Par exemple, les lignes verticales des plis du tissu blanc et vert près du bras suspendu de Marat, ces derniers créent également une ligne verticale. Cependant, il y a aussi une ligne diagonale et courbe créée, qui est soulignée par la plume dans la main de Marat, sa pointe touchant juste le sol et créant apparemment une ligne directionnelle implicite vers le couteau vers la gauche.

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Ligne dans l'analyse de la mort de MaratLigne dans l'analyse de la mort de MaratUtilisation de la ligne dans The Mort de Marat (1793) de Jacques-Louis David ; Jacques-Louis David, domaine public, via Wikimedia Commons

Espace

Espace dans La mort de Marat de Jacques-Louis David est composé du sujet principal au premier plan, plus précisément au premier plan dit « superficiel ». L’arrière-plan est neutre et dans une teinte sombre, ce qui crée un effet de toile de fond pour la figure au premier plan.

L’espace a également été décrit comme si David le mettait en scène, plaçant intentionnellement tous les objets là où ils doivent être pour aborder le récit de la scène et, plus important encore, la figure de Marat.

L'espace dans l'analyse de la mort de MaratL'espace dans l'analyse de la mort de MaratL’impression d’espace dans le Mort de Marat (1793) de Jacques-Louis David ; Jacques-Louis David, domaine public, via Wikimedia Commons

Forme et forme

Jacques-Louis David a créé une composition naturaliste en termes de forme, en d’autres termes, la figure de Marat est représentée de manière réaliste et musculairement définie, comme c’était également caractéristique des peintures néoclassiques de l’époque, cependant, la forme de Marat était également « idéalisée ». » par l’artiste et placé dans une position de celle d’un martyr, assimilé au martyre de Jésus-Christ.

Forme dans l'analyse de la mort de MaratForme dans l'analyse de la mort de MaratForme et forme dans le Mort de Marat (1793) de Jacques-Louis David ; Jacques-Louis David, domaine public, via Wikimedia Commons

Un duo révolutionnaire

Cet article traite de l’huile sur toile La mort de Marat par l’un des artistes néoclassiques les plus renommés Jacques-Louis David. Ce n’était pas seulement un hommage à la personnalité politique de Marat, mais aussi une représentation visuelle, politiquement encline de lui. En outre, l’article a également abordé certaines des principales approches stylistiques et iconographiques que David a utilisées pour créer une présentation douce mais passionnée de la mort de Marat.

La mort de Marat Introduction à l'analyseLa mort de Marat Introduction à l'analyseLe Mort de Marat (1793) de Jacques-Louis David ; Jacques-Louis David, domaine public, via Wikimedia Commons

« La Mort de Marat » de Jacques-Louis David est un emblème d’inspiration depuis son dévoilement en 1793, incitant notamment de nombreuses personnes à en faire des copies à des fins politiques. Mais le tableau a également été perdu pendant un certain temps et a de nouveau été dévoilé, apparemment près de deux décennies après la mort de l’artiste, inspirant cette fois des poètes et des artistes comme Charles Baudelaire, Pablo Picasso et Edvard Munch, y compris de nombreuses références à la culture pop du XXIe siècle. par des artistes comme l’artiste brésilien Vik Muniz. Il est prudent de dire que David et Marat forment un duo révolutionnaire depuis 1793, et même dans la mort, ils continuent de maîtriser leur métier et leur message de souffrance, de liberté et, finalement, d’immortaliser l’honneur de Marat.

Questions fréquemment posées

Qui a peint La mort de Marat?

Le néoclassique Jacques-Louis David a créé la célèbre peinture à l’huile d’histoire intitulée La mort de Marat (1793). Il s’agit d’un portrait de Jean-Paul Marat gisant mort dans son bain après que Charlotte Corday l’ait tué.

Où est La mort de Marat Peindre maintenant ?

La peinture à l’huile sur toile La mort de Marat (1793) de Jacques-Louis David est conservé aux Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique, situés à Bruxelles, en Belgique.

Quel est le sens de La mort de Marat Peinture?

La Mort de Marat (1793) de Jacques-Louis David a été peinte de manière à montrer le jacobin Jean-Paul Marat comme un soi-disant martyr, notamment du Révolution française. Il a été assassiné par Charlotte Corday, qui faisait partie du groupe politique opposé aux Girondins.