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Vidéo : Paul Cézanne (1839 - 1906). 
Les Joueurs de Cartes. 1892-1893. 




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Paul Cézanne. Les Joueurs de Cartes 
ou le Chemin vers l’Abstraction. 

Paul Cézanne (1839 - 1906). 
Les Joueurs de Cartes. 1892-1893. 
97 × 130 cm 
Impressionnisme.   

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Aux alentours de 1890 à 1895 Paul Cézanne 
peint 5 toiles dont le sujet est le même : 
Les Joueurs de Cartes. C’est une scène de genre 
assez banale dans les cafés du sud de la France. 

La première toile est à la Barnes 
Fondation en Pennsylvanie, il y a 3 joueurs 
et 2 spectateurs. Le cadrage est large. 
La seconde toile est au Metropolitan Museum 
de New York il y a 3 joueurs et 1 spectateur 
le cadrage est toujours large. 
La troisième toile est au Courtauld Institute 
à Londres il reste seulement 2 joueurs qui 
se font face, le cadrage est encore large. 
La quatrième toile est au Musée d’ Orsay à Paris 
le cadrage est un peu plus serré. La cinquième 
toile appartient à la famille royale du Qatar, 
le cadrage est encore plus serré, les couleurs 
ont changé, il y a un fort contraste clair-obscur 
et une opposition de formes et de couleurs. 

De la première toile qui est une scène 
de genre figurative à la cinquième toile au 
cadrage extrêmement réduit où 2 formes 
différentes (le rectangle et le cercle) 
s’opposent dans des teintes contraires, 
Cézanne a tracé le chemin vers l’art abstrait. 

La toile de Franz Marc, Formes Combattantes 
de 1914, illustre ce fait. 


Point de Vue :  






Cadrage : 







Division :








Lignes : 






Détails : 


















Zoom : 




Palette : 





Couleurs : 




Contraste entre couleurs complémentaires.





Toiles Similaires : 



















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Paul Cézanne (1839 - 1906). Les Joueurs de Cartes. 1892-1893. 
97 × 130 cm Impressionnisme. Collection de la famille royale du Qatar.
Paul Cézanne. Les Joueurs de Cartes ou le Chemin vers l’Abstraction. 

Aux alentours de 1890 à 1895 Paul Cézanne peint 
5 toiles dont le sujet est le même : 
Les Joueurs de Cartes. 

C’est une scène de genre assez banale 
dans les cafés du sud de la France. 

La première toile est à la Barnes Fondation 
en Pennsylvanie, il y a 3 joueurs et 2 spectateurs. 
Le cadrage est large. 

La seconde toile est au Metropolitan Museum 
de New York il y a 3 joueurs et 1 spectateur 
le cadrage est toujours large. 

La troisième toile est au Courtauld Institute 
à Londres il reste seulement 2 joueurs 
qui se font face, le cadrage est encore large. 

La quatrième toile est au Musée d’Orsay 
à Paris le cadrage est un peu plus serré. 

La cinquième toile appartient à la famille 
royale du Qatar, le cadrage est encore 
plus serré, les couleurs ont changé, il y a un 
fort contraste clair-obscur et une 
opposition de formes et de couleurs. 

De la première toile qui est une scène 
de genre figurative à la cinquième toile 
au cadrage extrêmement réduit où 2 formes 
différentes (le rectangle et le cercle) s’opposent 
dans des teintes contraires, Cézanne a tracé le 
chemin vers l’art abstrait. 

La toile de Franz Marc, Formes 
Combattantes de 1914, illustre ce fait. 

Point de vue.
Le point de vue du spectateur se situe au 
niveau du visage des joueurs, exactement 
au-dessus du bouchon de la bouteille de vin. 
Le spectateur est immédiatement frappé par 
les 2 hommes et les 2 masses qui s’opposent.

Le cadrage étant très resserré la scène 
donne l’impression d’une lutte intense surtout 
par la différence entre les 2 formes et les 
couleurs qui sont totalement contraires. 

Cadrage.
Les 4 points naturels d’intérêt sont utilisés. 
Ils se situent sur les bras et les visages des joueurs. 
(La pipe ici est utilisée comme un prolongement du visage). 

Division.

Tout ce qui est à gauche est sombre et de 
forme rectangulaire. Tout ce qui est à droite 
est clair et circulaire. La table est le terrain 
de jeu, la bouteille placée au 
centre symbolise l’arbitre. 

Lignes. 
Les lignes verticales et horizontales 
renforcent le cadrage de la toile.
Pour les personnages Cézanne utilise
 les 2 grandes diagonales. 

Détails : 

Pour les protagonistes l’artiste s’inspire de 
personnes qu’il a véritablement connut. 

Il s’agirait du Père Alexandre, le jardinier de 
la propriété du père de Cézanne. 

Pour jouer aux cartes les mains des 2 
joueurs sont trop proches.
L’artiste utilise cet artifice pour accentuer le 
sentiment d’opposition entre les 2 hommes. 


Lumière.

La lumière provient du dos du personnage 
de gauche. L’homme aux habits clairs est 
éclairé de face, ce qui renforce encore plus 
le contraste clair-obscur. Son compagnon 
est lui éclairé de dos. 

C’est un éclairage digne du Caravage 
ou de Vermeer. 

Couleurs : Contraste entre 
couleurs complémentaires.

Toiles Similaires : 

Paul Cézanne. Les Joueurs de Cartes. 1890 - 1892. 
134 × 181,5 cm, Barnes Foundation, Merion, Pennsylvania.

Paul Cézanne. Les Joueurs de Cartes. 1892–1893.
65 × 81 cm, The Metropolitan Museum of Art. New York. 

Paul Cézanne. Les Joueurs de Cartes. 1892–1895. 
60 × 73 cm, Courtauld Institute, Londres.

Paul Cézanne. Les Joueurs de Cartes. 1892–1895.
47,5 cm × 57 cm, Musée d'Orsay. Paris.